A PROPOSITO DI...
MARIA DE BUENOS AIRES 2003,
tour in Italia da marzo a maggio 2003
regia Roberto Innocente

MILVA E IL FASCINO TRISTE DI BAIRES
A Brentonico gran successo per "Maria", operita di Piazzolla

BRENTONICO. Chi è Maria? Una domanda che si fa strada nella selva di vicende, motivi, misteri, simboli stratificati nell'Operita "Maria di Buenos Aires", scritta dal poeta uruguaiano Horacio Ferrer e musicata da Astor Piazzolla. Una domanda che si pone il regista Roberto Innocente, alla ricerca di questa figura femminile enigmatica, avvolta dai veli drammatici di un destino sudamericano. Figura che emerge malinconica e fiera da un barrio di Buenos Aires, accompagnata dai motivi del nuevo tango, dove si incrociano frammenti di vita e di tragedia. L'allestimento portato lunedì scorso a Brentonico, curato dall'Associazione Bel.Teatro, vede protagonista di questa vicenda l'intensa passionalità di Milva, che già nel '98 portò in scena il lavoro con il Teatro Massimo di Palermo.
Chi è Maria? La domanda si fa largo tra il pubblico, di fronte ad una serie di tessere che non combaciano in modo perfetto a formare una trama lineare e definita, ma che danno luogo a sovrapposizioni surrealiste, straniamenti brechtiani, contraddizioni tra la vita reale e il contorno sfocato del sogno. Maria è Buenos Aires, con le sue tragedie, il suo morire tragico e il suo rinascere. E' la femminilità, in grado di ridare vita e vitalità a se stessa. E' l'Argentina e lo stesso Sud America, con l'incrocio di fantastico e quotidiano, con la vitalità e l'allegria che incontrano con la crudeltà delle persecuzioni politiche. Nell'allestimento dell'Operita risalta in primo luogo la coralità degli ingredienti: poesia e musica, tango danzato e suonato, immagini proiettate e parole, momenti di riflessione e gestualità appassionata. Su tutti si erge la figura interpretata da Milva, figura di eroina senza tempo, voce stentorea e di immensa espressività, flessuosa interprete di una femminilità ferita ma sempre rinata attraverso la carica umana di una realtà pregnante. Attorno ad essa ruotano in equilibrata polifonia gestuale e vocale i quattro danzatori, il narratore dalla presenza aristocratica e assorta, magistralmente interpretato da Daniel Bonilla Torres, il languido e trasognato innamorato portato in scena da José Angel Trelles.
La musica di Piazzolla aderisce alla vicenda con la forza e la sensibilità del suo tango nuovo, che inietta nella tradizione argentina gli ingredienti della musica colta. Ritmi di milonga si mescolano al valzer, forme contrappuntistiche si innervano di imprevedibili colori sudamericani, il languore incantato dei temi di tango cozzano contro gli improvvisi colpi d'ala del jazz. Una miscela corale messa in evidenza anche dall'organico strumentale, che unisce la formazione tipica del tango nuovo, qui magistralmente rappresentata dai Tangoseis, al quartetto d'archi classico dell'Ensemble Novecento di Adria. Il lavoro, che da Piazzolla e Ferrer è stato definito operita, non ha nulla a che fare con la spensierata leggerezza dell'operetta, mette anzi in campo il mistero, cerca di illuminare le pieghe più oscure, le contraddizioni della vita. Ma anche i suoi aspetti più autenticamente umani e poetici. Come dice Roberto Innocente, "Maria è qualcosa oltre la persona, oltre la città, però Maria è proprio Baires, la sua aria irrespirabile quanto inquinata, le case dipinte da La Boca, segno di una lontana (e vicina) misera esistenza".

© AltoAdige

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